如何把握物体的影调

物体最基本的影调——亮而、暗而和灰而

明暗的产生是一种自然现象，是光线作用于物体的结果。如果我们在完全漆黑的房间里，那么就什么也看不见。这时，如果有光，物体各个面就会产生不同的明暗情况。我们来看看下面这张照片。

单一光源下呈现出的“三大面”

这是一组白色的石膏模型，光线从左上角射入，在光线直射的地方，是物体上最亮的部分，称为亮面（也称高光面）；而球的另外一半，因为没有光源照射，这个部分称为暗面。在暗面和亮面之间有一个部分，虽然有光线照射，但是因为球体的形态原因，光线和受光部分并非90度角的直射关系，这样光线得到减弱，从而产生一个亮部的灰色面（灰面）。亮面、暗面、灰面，我们称为物体的“三大面”，也可以称为“黑白灰”三大面。

虽然三大面主要说的是光在某一物体上形成的明暗分布，在实际运用时，却应该从画面整体去考虑三大面，即黑白灰三大面在整个画面中的分布。说起黑白灰，大家很容易会想起黑白照片，那就先从黑白照片说起。

左图泥泞中的牧马人，直接转换黑白色，黑白灰层次并不明显黑白调略显平淡

整体规划黑白灰布局，后期调整后有明显反差效果

画面中，中间车辆轮胎与地面是我想要刻画的主体，宽大的车体，低视角仰拍姿态显得非常高大冷峻，带有野性的傲然不羁的气势。但在直接转换为黑白效果后，这种主体关系被淡化了。我们观察彩色的原片，照片中天空的蓝色和地面土黄色以车辆的黑色车底差异明显，但是直接转换为黑白照片后，这种对比变得很小。三方面色彩接近，转换为黑白后画面中出现了趋于同质化的灰色色块。这方面的问题造成画面主体不够突出和画面明暗分布散碎。于是我将黑白灰关系重新进行了规划：以中间亮部以及地面和车胎亮部作为亮面，地面与车身定为暗面，天空的浅灰色压暗成中灰色，以加强和主体的对比。经过整体规划三大面后，主体和天空成为画面中反差最大最显眼的部分，原本光影比较凌乱的照片，显得概括简练。

第一张是RAW格式无后期导出，可以看出来，这张照片非常地“灰”，甚至包括天空的色彩也是极灰的蓝色，当然，这并不是肉眼看到的色彩。因为相机记录了比肉眼能看到的更多的层次，所以才呈现这样的色彩。

后期处理后的鸣沙山，这里为了与之前一张说明差异关系，色调与饱和度略重

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