七个音阶是什么？南粤乐器，粤韵，自古中国风。

圆形陶瓷响尾蛇

铜钟

镀金铜勺，可以用来调弦。

鱼形陶瓷摇动器

无论古今中外，有没有“音乐细胞”，大多数人还是喜欢“听音乐”的。很多时候，人们从技术呈现的角度把音乐分为所谓的雅俗、所谓的高雅和流行、所谓的《春雪》和《下巴丽人》，这或许有道理；但在表达灵性方面，音乐没有区别。

不过这并不妨碍大家对音乐可以“技术化”到什么程度的好奇。今天，人们可以买一张去音乐厅和歌剧院的票。古代呢？能代表音乐终极水平的应该是宫廷音乐。

广州在西汉南越王博物馆里，有一批以铜铃、铜钩为代表的汉代乐器。它们精雕细琢，散发着粤韵和中国风的优雅。看着他们，你会想，要是当时有录音技术就好了，那些纯净肃穆的声音可以传到现代。

南越编钟:

编钟辉煌历史的回响

编钟是一种乐器，因为湖北曾侯乙墓的惊人发现是众所周知的。很多人走了几千英里。湖北省博物馆就是来看编钟的，如果时间合适，还可以听听它的表演。事实上，南越国王博物馆里就有钟。

编钟是古代礼仪中重要的打击乐器，用于祭祀或宴会的船上。它出现在西周时期，因成组悬挂而被称为编钟、斜钟、直钟。南越王墓出土了一套14钮钟和一套5雍钟。其中，按钮钟的作用是为演奏提供音准，使乐队中演奏旋律的丝竹等弦乐器有法可依。按钮钟的声音浑厚有力，一般用来播放优雅的音乐。永中也可能是南越国铸造的，可见这个朝代对雅乐的重视。发现时，14个按钮钟保存完好，除了少数损坏的钟外，大部分都可以敲击。五口雍钟也保存完好，除了低音钟， 其具有良好的声音效果。

自周以来，许多朝代都把礼乐制度作为确立其统治地位的标志。编钟是礼乐文明发展和衰落的见证。岭南秦汉时期比较少见。然而，从编钟发展的整个历史来看，汉代编钟是编钟发展的最后阶段。目前，汉代实用编钟有三套，即广州钟声敲响了南越王的坟墓，山东罗庄汉墓的编钟和江苏盱眙大云山汉墓的钟声。三座墓葬中出土的青铜编钟都有5个雍钟和14个牛钟合为19个的规定。有研究者认为，这种排列组合应该是汉代编钟的一种定制。

南越王墓的编钟是双音钟，有七个刻度。中央音乐学院教授、中国音乐史学会名誉会长王指出，从测音结果来看，南越王墓出土的编钟音序尚不明确，部分编钟音序中音高不合理。但从它的纽扣钟分析，勉强可以算是以#F为宫殿的底层结构。

到了汉代，社会审美的转变，重要技艺的失传，都让这种礼乐器的辉煌荡然无存。王耔的初级学者指出，汉代编钟的音乐表现和编钟音乐表现力的丰富性和多样性是先秦时期难以比拟的。因此，这几套汉代编钟也向世人展示了编钟发展末期的变化。

南越仪式和音乐:

中国晚开的奇葩。

南越王墓是岭南考古史上的重大发现，也是音乐史上的著名案例。资料显示，墓中每个房间发现的乐器多达81件。其中东耳室乐器50件，包括拨动铃14件、雍铃5件、句8件、漆木琴2件、漆木琴2件、刻有羽人祭祀乐舞图的铜桶1件、石编钟2套18件。西耳室由1件青铜前器、5件钟形乐器、1件漆木琴、1件漆木琴、7件扁圆形乐器和3件玉舞者组成。东厅有三个玉女。里屋还有一只青铜雉和九只鱼形发声器。

华南师范大学音乐学院的孔一龙和曾美英两位学者指出:“从各个房间的乐器规模和与其他乐器的对比可以看出，宫廷中使用的音乐有两种:大型悬挂音乐和室内音乐。吊乐主要由按钮钟、甬钟、句、编钟等大型打击乐器组成。，辅以琴瑟和乐器，如铜缸上的《羽人祭祀乐舞图》所示的颂、舞，而乐等弦乐器和室中乐器则以编钟和乐器为主， 就像玉舞者表演的轻快的歌舞。可见当时南越宫廷的礼乐颇具风格。是按照先秦时期北方帝王的音乐规范制定的，礼乐规模确实比中原很多诸侯国还要差。"

同时，两位学者也指出“南越宫廷礼乐的最大特点在于多元”。这种多样性表现在两个方面:来源和要素。比如可以算是南越宫廷音乐最鲜明的特色。“中原传统吊乐队配合南越羽人的乐舞，演奏祭祀或庆典音乐”；再如中原地区早期乐器震动棒使用较多，“表面上看是秦乐器南传的结果，实质上是古代乐器的新发展”；再比如，转丘是一种正宗的吴越乐器，春秋战国时期的吴越墓葬中经常出土。一套八件重191公斤的颛顼在岭南首次发现， 并且同时是“唯一出土的青铜乐器”。他们每个人的腹部都有铭文，根据大小写着“第一到第八”的数字。说明是南越王赵倩登基九年(前129年)的乐府官。铸造是的。

事实上，南越宫的音乐达到顶峰时，岭北的文化圈里已经充斥着流行音乐，充分体现了世俗文化，取代了先秦礼乐，显示出强大的生命力。因此，南越国的宫廷礼乐处于一种“雅乐”与“俗乐”的冲突之中，最终随着南越国的退出而消失。但它“一方面是岭南古乐文化的先驱，另一方面是中原逐渐衰落的礼乐文化的延续，是晚开的礼乐奇葩”。

南越号角:

一种古老乐器的重生

南越王墓出土的乐器还包括古陶鱼和陶盒。向涛鱼属于乐舞节拍的“沙盆”。它是由两块泥板揉成中空的鱼形，填充粗砾石，高温烧制而成。陶盒也是古代乐舞中的打击乐器。它是空心的，里面填着碎石，摇起来沙沙作响，和同样的陶鱼形状不一样。它们的作用类似于现代音乐演奏中的沙锤。

但西汉南越王博物馆副馆长林冠南也指出，这些“响尾蛇”，或者说是作为乐器的陶制响尾蛇，只有西周至汉代的南越王墓出土过。同名类似器物主要出现在新石器时代，先秦及以后很少见。此外，它们与之前国内出土的数百件新石器时代陶器的主流形制也存在明显差异——2012年之前只发现过两件类似的扁圆形陶器。此外，通过实测发现，在使用上的便利性和有效性并不是很高，大量具有洗浴功能的器皿集中在出土地点周围。所以不排除它们属于当时的沐浴。清洁器具。事实上，像“摩擦”这样的工具 用于清洁和沐浴的器具在商周至汉代的遗址中较为常见，特别是在一些大型汉墓中，出土了带有沐浴器具的浴室。而且这些物件与南越王墓中的陶鱼大小相近，适合手持。

但据孔一龙和曾美英介绍，南越王墓中出土的扁圆拨浪鼓是古代乐器中“持续时间最长的一种”，而且由于形状与之前发现的相似，甘肃和陕西震动棒都是单件出土，在南越王墓中的发现更是重要。“南越宫音乐中震动棒的大量使用，加上竖琴、编钟、舞者，正好弥补了节奏乐器的空缺。”他们“让我们看到，不是一两件单一乐器的配合，而是室内小型乐队音色饱满、曲目数量精致、力度均衡的完美组合，并伴有轻快的歌舞”。如果配合上墓出土的玉女舞者形象， 真的很迷人。可以说，南越王墓的拨浪鼓，让这个有着五千年历史的乐器“在即将退出汉民族主体文化历史舞台的时候，创造了第三个高峰”。

文本和图片:广州日报全媒体记者卜松竹

南越传统乐器:南越民族乐器。